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筑木人正文卷第73章下昂·两错老爷爷挪开身子,依旧侧着一张脸,用拐棍指了指身后:
“请吧您。”
何楹虽初来乍到,可还是没有表现出丝毫怯懦,将自己所想娓娓道来:
“这幅廊心落墨山水,是由彩画高级技师冯庆生老先生绘制的,冯老先生曾经两次参加长廊彩画工程,他的作品是传统的落墨山水,是落墨搭色技法中,表现山水题材的一种技法。颐和园中众多的山水画作中,有很多出自冯老之手,眼前的这一幅可以说是精品。再说这绘制过程”
她说着,缓缓走到近前,透过颜料已经斑驳皲裂的画作,细细端详半晌,才隐约分辨出一些熟悉的技法:
“应是用了干湿、浓淡、焦墨,以皴法、勾勒和晕染的技法,来表现山水、石木和花草,而后略施淡彩,一次成活。这本来是最基本的落墨山水技法,可难就难在它不是被画在宣纸上,而是直接画在地仗上。光滑的地仗没有宣纸的晕染能力,所以这种酷似宣纸上作画的效果,只能通过彩画师那只控制水墨浓淡的手来呈现。”
何楹说完,便又回头看着老爷爷:“所以,落墨搭色又可以说是,苏式彩画中最高级的一门绘画技术。晚辈说的,可有不对的地方?”
“嗯?你还知道落墨搭色?”老爷爷撇了撇嘴,“那拆垛攒退、作染切活定是难不倒你。那你就说说,这千柱廊中的彩画,哪些用了兼工带写?哪些又用了硬抹实开?”
老爷爷接连发问,何楹虽疑惑却不敢轻慢,只得又一一作答。
“兼工带写,是工笔与写意相结合的绘画形式,主要用于花鸟鱼虫的题材,比如张希龄的池子虫草,宋振钢的池子金鱼,就是这种技法。”
“至于硬抹实开,它是一种先直接涂抹晕色,再按实际写生效果勾画的技法。”她说完,又抬头张望找实例,却不记得石丈亭的哪一幅是这种技法,“我记得使用这种技法的包袱花卉,多数集中在鱼藻轩和石丈亭,只是我.”
“没找到吧?”老爷爷傲娇地问。
“是,没找到。”何楹实话实说。
“硬抹实开,是清光绪年间花卉题材的主要绘画技法!”老爷爷鼻中冷哼,“西宫门包袱花鸟和“玉堂富贵”天花,那是最原汁原味的硬抹实开实例!你既然是学这个的,怎么能不知道这个呢?”
“您说的对,我记下了,一定亲眼去看看。”何楹说完,就在笔记本上飞速记录。
她虽不明白为什么老爷爷要这样刁难自己,可不能否认的是,这个看起来再普通不过的老人家,表面是刁难自己,实际上却是给她非大师不能给的提点。
这点领悟能力,她还是有的。
所以,面对接下来老爷爷炮火连珠似的提问,何楹还是竭尽全力回答。
幼时,爷爷让她牢记的古建筑官式苏画施色口诀,在此时发挥了作用。
“上青下绿、硬青软绿、红邦绿肚、青依香色绿依紫”何楹背诵这些口诀的时候,恍惚间觉得这样的画面似曾相识。
一样的长廊下,一样的爷孙俩,甚至连题目都一模一样。
唯独不一样的是。
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