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f威尼斯，王晓帅很郁闷…
他也带了《闯入者》入围了威尼斯，原本以为可以借此机会宣传一波——华语片威尼斯独苗什么的…
原时空，借着这次入围，他说了很多，类似‘你们已经失去张艺谋，还想再失去一个王小帅？’
其实，王小帅的电影，在手法和表达的规整性上，是没有任何毛病的。
剧情发展，节奏，主线副线，主题的表意系统。
通篇看下来，都没有太大的缺陷，可以说，他的电影可以体现出他比较严谨的创作态度和良好的专业教育所培养出的专业能力。
但也就这样了，他是没有天赋的那类！
艺术导演天赋者的灵感直觉，这东西很重要，局限了他表意的艺术效果和新意。
他的电影足够整齐，但缺少让人自叹弗如和五体投地的灵光乍现时刻——就像《绝美之城》最后的十分钟，索伦蒂诺给予我们的“魔幻时刻”。
包括《泰坦尼克号》中杰克和罗丝的梦中相会
当镜头从罗丝床前的照片一一闪过，当初杰克说的事，她都一一做到，然后梦中相约。
惊艳，感动。
《东方不败》里东方不败在水中举壶饮酒的那一刻，将男儿的英豪之气和女子的妩媚娇柔完美的融合了在一起，只一袭红衣在水中喝酒，让人看得是如痴如醉。
《杀人回忆》结尾宋康昊那张似懂非懂的大饼脸，好像在盯着屏幕前的凶手问这就是你的杀人回忆吧？这么多人命，你有什么要说的？
包括老谋子的《英雄》，张曼玉与章子怡在一片秋林中对打的场面，艳红的衣裳与金黄的秋叶成强烈的对比，配合上演员柔软的身段，完美的诠释了中华武术之美。
王小帅的电影没有这些…
从《大象席地而坐》来看，胡波导演恰好有些天赋…
其实，搞艺术的最佳方式是像李宗盛那样——挖掘了五月天，钱投下去了他们几个想怎么折腾就按自己的思路来吧，所谓帮人帮到底送佛送到西。
王小帅不一样，非得让人按自己的方式。
一方面鼓吹‘导演他们的思考和表达都是自由的’，另一方面打压年轻导演…
这个人挺不真诚的！
扯回来，他在威尼斯看完了《寄生上流》，感到了绝望！
这个电影无论是深度还是尺度，甚至包括可看性，都远远超过《闯入者》，甚至跟主竞赛单元的其他作品都拉开了差距…
当初，第六代们是靠着反对第五代商业化崭露头角的。
资本入场之后，他们靠着艺术电影的‘高逼格’吸引投资…
那几年你可以看到很多流量出现在文艺电影里，比方说王源出演《地久天长》，杨小蜜《宝贝儿》…
导演们真的看好这些演员？
图的是粉丝购买力！
问题来了，《寄生上流》水准很高，王小帅引以为傲的艺术性并不占优…
那怎么办？
继续坚持呗！
时光网采访，他说了“《寄生上流》是一篇寓言…但我觉得更多是剧本的胜利，张艺某们拥有我们难以企及的资源…”
“《寄生上流》是一部拿奖为目的的电影，我觉得这不对，电影…”
“但你之前说电影不能只靠票房说话，张艺某加盟天美传媒后，不再拍商业片…这也不对？”
“他成本多少？我多少？他可以不计成本，我们可以吗？这是不公平的！”
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