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孟亮等在大厅,算是很给面子。龙小乐几个人一进门,马上起身相迎,带进包房。
金小韩在低头玩手机,看进来这么多人,赶忙起身。
还是那句话,吃饭过程没什么可说的,大家在饭桌上见面,肯定是先介绍再喝酒。
席上,金小韩向龙小乐和张怕表达谢意,干掉两杯啤酒。
随着酒越喝越多,话讲的越来越近,大家的关系就越来越好,这顿饭吃的很成功。
等今天这顿饭吃过,隔天又是一顿。
纪长明导演回来了,昨天到家,稍一休息,今天就见面谈剧本,地点在他家。
大导演住的不远,在附近另一个别墅区。房子很大,光会客室就有三个,一个是客厅,一个是类似小型会议室一样的房间,一个是茶室。
这次见面没有白不黑,只有张怕、龙小乐、纪长明三个人,会谈地点在茶室。
张怕打开笔记本电脑,手边还有个小本子。
纪导演在煮茶,但不是功夫茶。一个很大的大茶壶,茶叶直接倒在里面,用的是二两杯。
在等水开的时候,纪长明开始说话。
大导演说的是他的下一部戏。
想做大导演么?所有大导演都要面对一种考验,拍商业大片。
什么是大片?就是场面、气势宏大,故事情节精彩。最重要一点,投资大。
纪长明想拍一部奇幻大片,你不能总是看外国人的绿巨人和阿凡达,咱国内也有鲁智深和孙悟空啊。
所谓谈剧本,就是要颠覆性改编。要把最熟悉的故事角色重新定位,重新编排故事,要精彩,要出人意料,但是,一定要正能量!
纪长明说:老外可以随便改编各种超级英雄,还让超级英雄们互相打架,可整部戏下来全是电脑制作,大部分戏份都是在室内完成,虽然是节省了成本,却是缺少了真实性。
他的要求是尽量实景拍摄,这是首先第一点。第二点是故事一定要独立,比如水浒里的武松,单独出来是一部剧,连起来又是整部水浒。
这两点是主要的,其实是代表了国内电影人的拍片观念。老一辈电影人不喜欢过多的电脑处理。
如果是科幻片,使用电脑特效是一点问题也无。可很多情节,比如开车、比如站在悬崖边上……这一些可以实景拍摄的镜头,却也要抠图,也用使用电脑特效,实在是没意思之极。
这样拍戏,其实是在考验演员。
好的演员可以面对虚无随便表演,演什么像什么。可演戏跟唱歌是一样的,跟体育运动也是一样,跟考试跟做设计……
不论做什么,都是需要状态。状态好,可以歌唱完美、考试完美、设计完美,同样地,演戏完美。可要是缺了状态怎么办?
尤其总是要面对虚无进行各种模拟表演,更是找不到状态。
比如说美剧,总说美国演员的演技好,其实未必,有特别特别多的演员表现的并不好,在电视屏幕上都能看出来他表演的虚假,因为这种虚假,会很容易让观众出戏。只要一出戏,再好的戏再好的表演,也都会被拉低分数。
纪长明就是考虑到这点,他想拍一部真正意义上的大片,所以提的第一点要求就是尽量实景拍摄,可以让演员有更好、甚至最好的表现。
做任何事情都一样,不要怪别人吹毛求疵,是成功一定要建立在细节之上。
纪长明想做到最好,对剧本的要求自然更高。有关于这点,纪大导演也没有隐瞒,直说道:“我一共找了四名编剧,每个人都是这样谈话,你是最后一个,前期不用写很细,把大纲列出来,一定要突出主要矛盾,一定要有卖点,这个任务由你来做,我会挑选出最合适的、或者说是最好的,然后才是填充内容。”
说完这些话,纪长明说出最重要一点:“想改编什么故事,由你决定,想改成样子,由你决定,我要看的是结果。”
这句话的意思是不管西游记还是三国演义,哪怕是聊斋志异,你必须得改得像个样子。
张怕点点头:“就是说,一切由我做主?”
纪长明说是。跟着又说:“这是咱们今天一天的任务,你可以先想一会儿,想那些适合改编的故事,希望是能拿到国际上大卖的,比如《英雄》那样,咱要攻占美国票房市场,所以你一定要选一个合适的有代表性的故事。”
张怕说:“太多了,比如《赵氏孤儿》。”
纪长明说:“这部改编过了。”
“我知道改了,听说没什么意思。”张怕说:“这是局限性,是咱们的局限性,明明一个特别好的故事,可以尽情发挥,咱们却只能拍成历史剧,只突出了历史的厚重感,别的全无,吸引不了观众。”
纪长明问:“你想怎么改?”
张怕说:“我没想改这个故事,就是拿出来打个比方,你看啊,老外也有很多故事,比如基督山伯爵,再比如三个火枪手,都是名著,可老外就可以随意改编,着重突出一个爽字,一定要很爽的突出卖点,才能吸引观众花钱买票。”
纪长明说:“思路不错,你先想一会儿,我去打个电话。”
于是就想吧,张怕琢磨好一会儿,想到一个就在纸上写一个,没一会儿写出六、七个故事。
龙小乐凑过来看:“哪咤?”
张怕说:“这个不错吧?”
龙小乐没回话,接着往下念:“猪八戒背媳妇?”(未完待续。)
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