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《女史箴》是晋朝名臣张华创作了一篇嘲讽贾皇后的辞赋，奉劝后妃修德养性，恪守妇道。
文中涉及一些著名女性的事迹，如汉元帝宠妃冯媛挺身挡熊，保护皇帝。班婕妤劝谏汉成帝不要贪恋女色，拒绝和皇帝同乘一辇等。
东晋大画家顾恺之便以此为题材，创作了具有说教意义的《女史箴图》。
虽然作品蕴涵了妇女应当遵守的道德信条，但是对上层妇女梳妆妆扮等日常生活的描绘，真实而生动地再现了贵族妇女的娇柔与矜持。
无论身姿，仪态，服饰都合乎她们的身份和个性，更难能可贵的是《女史箴图》成功地塑造了不同身份的宫廷妇女形象。
在一定程度上，反映了作者所处时代的妇女生活情景。
《女史箴图》在结构与空间处理上，都已经非常成熟。画面每一段都相对独立，且又前后照应。
在空间处理基本上是按主要人物，尊贵人物大，而次要人物和卑微人物小的原则，显得稚拙而饶有画意，体现了早期人物画的风貌。
主题人物的塑造，也都能根据不同的内容，赋予各种不同的动作，人物的动态神情呼之欲出。
通过动作和表情的变化来表现人物的内心世界，无疑将两汉以来的人物画创作水平向前推进一大步。
《女史箴图》是集教化与审美于一身的成功典范，并预示着华夏绘画由重教化到重审美的转型，在华夏绘画史上具有划时代的意义。
镇国之宝，它当之无愧。
据老狐狸与师尊钟良共同考证，《女史箴图》创作时间大约在东晋太元五年至隆安四年南北朝时期，此图保存在建康城。
根据明代书画家董其昌的记载，《女史箴图》在唐朝贞观十三年至十五年为皇宫收藏，此前可能因战乱流落民间。
唐末大乱，《女史箴图》再度流入民间，真迹从此消失。
是的，镇国之宝《女史箴图》从此消失于世间，再无踪迹，渺无音讯。
这是华夏之殇，世界之殇。
后来继续传承的《女史箴图》乃为唐代摹本。
北宋大观元年，唐代摹本《女史箴图》为刘有方所收藏。政和年间，《女史箴图》被收入大内。
南宋时期，此图藏在宫内，图中有‘绍兴’，‘内府图书之印’等证据。
南宋末年，此图为奸相贾似道私藏。
明朝时期，再度落入另一个奸相严嵩手中，后又被收藏家项墨林购得。
明末清初，《女史箴图》为苏省画家张孝思拥有。
清朝时期，《女史箴图》又几经转手，至乾隆年间，被宫廷收购，藏于紫禁城建福宫花园。
这幅画作上题字盖章太多，最多的自然是‘盖章狂魔’乾隆皇帝印章了。
除了唐代摹本，《女史箴图》还有一个宋代摹本。
唐代摹本后被慈禧太后转移到颐和园收藏。
光绪二十六年，八国联军的英伦**目溜进颐和园，盗走了唐代摹本的《女史箴图》，至今仍保存在大英伦博物馆。
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