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此件器物被许多研究者认为是弘历作为太子的时候,为其父雍正皇帝贺寿而特意定做的,因此才有“大鹤+小鹤”的造型。

鹤象征和平、长寿,大鹤口中之桃子也寓长寿之意。

桃子是小鹤送给大鹤的礼物,也表现了弘历祝贺父亲雍正长寿的意愿。

十八世纪,宫廷画师经常奉旨绘制以鹤为主题的画,甚有趣味的是很多鹤形香炉的颈部被造成有一点弧度,这对来自阿尔弗雷德·莫里森的放山居珍藏鹤形香炉,可能就是这些画作的写照。

雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅,故其制品和传世品都较少,传世作品比较可靠的只有宝岛故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。

乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期,据档案记载,造办处制作了数量可观的珐琅器,包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。

乾隆朝掐丝珐琅的胎子,铜质精纯,胎骨厚重,无轻飘之感,甚至有些器物用昂贵的黄金制胎。

珐琅釉料均无透明感,沙眼减少,细腻光滑,珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期。

在图案装饰上,除继承了明代勾莲花的做法以外,还运用了仿古的兽面纹、几何纹,并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰,追求绘画的意趣,取得了较好的装饰效果。

在镀金、錾刻方面,不惜财力、功力,金色浓重,刻饰精美。

这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合,并镶嵌珠宝,具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。

康雍乾三代,康熙时期,青花工艺独步天下,那时期的青花工艺以及艺术创新,已经达到了空前的高度,论质量可以说是前无古人,所以,康熙的青花收藏价值极高。

乾隆时期,为了皇帝的喜好,唐英精研粉彩,结合宫廷画师的作品,开创了一个粉彩的鼎盛时代,所以,乾隆的粉彩最为著名。

而乾隆的老子雍正皇帝却是个另类。

发自内心的,他同样喜欢青花,可为了区别他老子康熙,他又想另辟蹊径,所以,在他的旨意下,造办处结合青花和前朝景泰蓝工艺,开始自主研发掐死珐琅彩。

不过,这个过程相当简单,再加上他本心并不喜欢,所以研发过程极为缓慢,以至于到了雍正末期,掐死珐琅彩工艺才达到了一定的高度,所以,雍正时期流传下来的掐死珐琅彩少的可怜,但没一件都是价值连城的重宝。

更何况这对儿香炉是他儿子弘历给他准备的寿礼,寓意更加非凡,所以在《清宫造办录》以及《清史稿》中,对这对香炉的记载尤为突出。

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