第六百三十一章 新电影

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进入了8月份，三大电影公司的战争，已经是进入了白热化阶段。

风头最劲的嘉禾公司，在许家兄弟的《钱作怪》破了千万票房之后，又推出了洪锦宝的新片《人打人》。

毫无疑问，洪锦宝的《人打人》，就是采用的《鬼打鬼》的续集方式，剧情模式都差不多，但洪锦宝聪明的加入了笑料，并且自己和元飚、钟伐等人一起上阵，一群大明星一起出演的效果，还是不错的。

虽然比不上他之前的《猫头鹰与小飞象》和《少爷威威》，但上映一周票房还是突破了400万，四个星期下来，又是一部破1000万票房的佳作，加上外埠市场，3000万的总票房一点压力都没有。

金公主的电影则是交给了张爱嘉的《撞到正》，这部前世排在香江1980年度前五票房的佳作，这一世照样的强悍，虽然首周票房才300万，但次周票房居然仅仅下滑了30万，有270万，着实是让人惊喜。

邵氏这边毫不示弱。

他们拿出了杜其峰花费19天拍成的《盲侠》，和两大对手对怼。

从殷俊拿出剧本到杜其峰拍完片子并且剪辑好，邵氏真的一共只用了19天。

虽然这跟《盲侠》的情景转换不多，本身就是在香江这个狭窄之地拍摄的有关，但在殷俊看来，杜其峰就很有些以后的坏习惯，太追求拍摄的时间了。

可能这里面也有邵氏想要快一点拍完剪辑完，以便早点上映的意思，但19天这样的数目，对于拍一部电影来说，简直是不可想象的。

没有任何一个优秀的导演，可以在这么短的时间里，把一部电影给拍得优秀。

毕竟演员们不可能每个都是奥斯卡的级别，剪辑什么的，也不是那么简单的。

一旦你降低了要求，那么以后什么你都会偷工减料，一味的功利。

这是殷俊没办法忍受的。

为此，殷俊特意给了邵一夫一个电话，痛斥这种急功近利的精神。

邵一夫被骂得一愣一愣的，他没想到殷俊居然是在意这种小节，而不是在意票房什么的。

事实上，《盲侠》这种节奏偏慢的电影，虽然不少的年轻人都看不上眼，但也有一部分影迷觉得挺好，上映周末三天就收了300多万的票房，已经是不错了。

就连到殷俊的家里做客的许安华，都夸奖这部电影有深度而不枯燥，是近期难得一见的好电影。

“你还是别赞扬别人的了。”殷俊有些好笑的抬手道，“你都做了这么久的后期了，什么时候才能上映？”

从6月初《秋天的童话》拍摄完毕过后，到现在已经两个月了，许安华一直都在进行后期制作，殷俊也没有去管她。

但是在目前的香江，做后期能做两个月的，恐怕也就是寥寥两三人而已。

殷俊知道，许安华的性格就是和其他的电影人不同，她属于精雕细琢的文化人，和香江的大部分电影人都是两个类别。

这样的导演，做出来的电影，才能经得起岁月的洗礼，才能真正的成就经典。

在40年之后来看，你可以说许安华的电影不卖座，可以说她的电影是小众，但绝对不会说，她的电影是烂电影。

单凭这一点，就足够让殷俊有耐心了。

被殷俊问及，许安华不好意思的道：“我找了金公主，他们准备在9月份给我安排院线，有18家电影院，预计放映是3周。”

“不错了。”殷俊点点头。

金公主只有16家电影院，18家的话，他们还得再在外面找2家，能这样的规模给3周的上映时间，已经是他们比较看好《秋天的童话》了。

许安华可不会给殷俊说，雷觉昆之所以给不错的条件，一部分的原因在于是周闰发来出演的，而更多的原因在于，她说了这部电影是殷俊写剧本、殷俊投资的，雷老虎才肯给安排得这么好。

“其实我今天来找俊少您，是有一件事情来请教的。”许安华这个人不善言辞，说了几句，就转移到了来意上面，“我之前先要拍《撞到正》，是您对我说，让我先把这部《秋天的童话》拍完，然后才考虑《撞到正》，如今我在《秋天的童话》上面的工作都做完了，而《撞到正》也由张爱嘉拍了，您看我能不能拍另外一部电影？”

殷俊闻言惊讶了起来：“华姐，你才刚刚忙完啊，怎么这么着急？不用休息一下吗？”

“我这么年轻，用不着休息的。”许安华迟疑了一下，道：“更何况，难得遇到俊少您这么一个支持艺术电影的人，我不赶紧的多拍的话，我担心以后都没有机会了。”

闻言之下，殷俊一阵沉默。

他此时想起了许安华拍了一辈子的电影，捧出了许多的影帝影后、金像奖和金马奖获得者，但自己最后六七十岁了，却还是和母亲一起住在一间500方呎的公租房里面，没有一点属于自己的财产，安于清贫。

这样专心投身于艺术电影，立志于拍好的电影出来的女导演，才是真正的艺术家啊。

“俊少……”

许安华以为殷俊有点不愿意，连忙道：“要不，这部电影我只要200万的投资就行……《秋天的童话》我不要分红了。”

“不用不用。”殷俊回过神来，摇起了头，“一码归一码。你把剧本给我看看，初步的预算有多少？你准备怎么拍？找谁来拍？”

“剧本在这里。”许安华从包里拿出了厚厚的一叠剧本，递给了殷俊。

剧本的封面，写着五个大字——《胡越的故事》。

果然是这个！

殷俊点了点头，这部由张亭坚编写剧本的反应越南难民的故事，果然还是如同上一世一样，被许安华拿到手了啊。

《胡越的故事》作为许安华的难民三部曲中的第二部，也是最受赞誉的一部，它表面上讲述的是越南难民，实际上是隐射了在这个变幻莫测的年代，香江人内心的彷徨。

张亭坚早期的作品，有深意但并不偏颇，不像是他后来那么的极端，连祖宗都快要不认了。

这样的故事，由许安华这种细腻而不失大气的女导演拍摄出来，真是相得益彰，也难怪在各大奖项上获奖无数，并且票房也非常不错了。