第三十七章 让干饭人欲罢不能的节目（新书求一切）

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然后对镜头的把握什么的，也都是恰到好处的状态。

虽说这一集的导演是赵霁，但若是没有专业人士指导的话，凭她一个人也拍不出这么好的片子。

整个节目的安排很合理，却又不太合理。

相较于第一季，比较零散的去讲解一些文物知识，然后在其中穿插生硬的文物修复技术。

在第2季上。

徐伟显然规避了这种令人尴尬的麻烦，而是转由张艺的视角，以文物修复大师与文物之间的对话，来彰显其中的价值。

这么做的高明之处，在于能够带动观众的兴趣，同时，李老师和张艺的配合也算是恰到好处。

尤其是那句“我们通过电视，从鲜为人知的传统技艺了解到历史，可以说是在跟先人进行“对话”，而文物修复师们自己也可以通过工作来获得一定的人生道理，并从其中获得成功的喜悦感和人生价值。”

“他们是很平凡，但这份默默无闻的工作，却依旧释放着伟大的价值。”

很显然，这部纪录片相比于上一部来说，简直好的不能再好了。

从片子立意，人物的选取，解说词的精炼和解说人的专业，那都是极其有水平的东西。

而且在修复文物的过程当中。

大家伙也能看到，在进行文物修复的时候，修复师很枯燥也很累。

就光是刚开篇的青花龙纹玉壶春瓶。

张艺就修复了整整一天半的时间，才算是初步完成了修复。

但解说词上同样在说尽管张艺大师手法精炼，水平高，但限于如今修复材料的影响，整个瓶子的修复只能坚持5~10年时间。

因而，文物修复之路，任重而道远。

但很多年轻人宁愿去做一些赚钱的事业，也不想投身在这个行业当中。

确实有些遗憾。

说起来这部纪录片的真实性不仅是呼吁人们对文物保护和关注，更重要的是它也是一种历史回忆，是宝贵的影像资料。

就像是60分钟的纪录片结束后的结尾。

张艺在离开修复超过三四米之后，才从工作人员手里接过毛巾，擦了把汗。

这个时候有人过来问他。

“既然知道自己修复了，以后文物有可能还会碎，那这么做有意义吗？”

对此，张艺的回答很简单。

“怎么说呢，文物的修复工作反反复复，好似永远没有尽头，但就是因为这样，才更需要今天的我们和未来的我们共同努力。

其实说实话，我很享受这种和古人“对话”的经历，当然也希望可以有更多的小伙伴，和我一起参与到这样的工作当中来！”

当然，整部片子当中也有其他亮点。

就比如他修复宋汝窑天青釉葵花洗时，沐浴修身，晚上还特地没吃饭，去寺庙烧香拜佛的事，也被工作人员拍了下来，放了出来。

很多观众在看这些东西的时候，就有种忍俊不禁的感觉。

但在听到这葵花洗竟然价值四五个亿的时候，却都闭了嘴。

这么贵重的东西，如果让他们修复的话他们敢吗？

整部片子除了彰显张艺的超高技术，其中的点缀自然就是故宫留下来的那些御猫了。

猫猫都是大家很喜爱的动物。

尤其是看到张艺修复完古董，仔细的洗完手进行消毒后，才一脸幸福地把一只小橘捧在手里，轻轻的在脑袋上抚摸的时候。

很多姑娘直接酥了。

……

片子结束的时候。

大家伙儿都有种意犹未尽的感觉，甚至就连刚才吃面的经纪人小李，也忍不住咽了口唾沫。

整部片子很厉害。

很巧妙地带动了大伙儿的情绪，在场这么多吃面的人，有好些人把面都放凉了，眼睛却还在一眨不眨地盯着电视！

完全忘却了自己是个干饭人的身份。

其实，有时候好的作品就是这样，能够给人带来无限深思，却又总能让人回味无穷，欲罢不能！

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