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当然或许有人会质疑,李红琴到底是不是真的“老实”,她那句“我们都是老实人”,或许很多人听起来,很讽刺,可是这其实真的不重要。</p>
因为导演要给我们展现的,是李红琴,一个人贩子的老婆的身份!</p>
要展现和讨论的是,人贩子的老婆,有没有资格,做一个母亲!这个答案,导演在最后时候,给出了一个不算肯定的肯定!</p>
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“亲爱的”这部电影当中每个人都有自己的故事,每个人都背负着无奈,每个人都面对着痛苦,而我们每个人都能在其中找到一些启示。</p>
就像导演吴天雄在接受采访的时候说的,《亲爱的》是一部希望能为观众铺就的一条关于丢失和寻找的回家之路。</p>
有点沉,有点痛,正视它,一如我们要正视生活的沉痛,去寻找“回家”的路。”</p>
而媒体方面,绝大多数都是给予了好评!</p>
“《亲爱的》是一部很有内涵的电影,它不仅仅是一部苦情催泪片,有些悲,不一定让人落泪,但那种沉重会直戳心灵;有些希望,不一定让人开怀大笑,但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。每个人都可以透过这部电影看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视,而那种丢失的深沉与悲痛,其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。人来人往,我们迷惘,我们失去,我们的“家”究竟在何方?”——京城晚报!</p>
“《亲爱的》大概看哭了不少观众,但看过电影后,却会发现,那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲,不一定让人落泪,但那种沉重会直戳心灵;有些希望,不一定让人开怀大笑,但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像主演葛军说的,“这个电影有一只手,是深深地伸到你的胸膛里,会触碰到你的心灵。””——华讯娱乐。</p>
“接地气的造型,丢孩子,找孩子的心酸过程都体现的很真实。跟随着田文军丢孩子的伤痛,对人贩子的痛恨,伴随着深爱孩子不愿与孩子分开的人贩子的妻子李红琴发生逆转:一个悲剧的结束成就另一个悲剧的发生。</p>
每一个人物都用情至深,不管是四处寻子的田文军和妻子鲁晓娟,还是偷偷带大孩子的李红琴,或者是充满故事的寻子男韩德忠,都有着许许多多的故事以及自身的无奈,这也让整部《亲爱的》随时随地都在迎接着人物的高潮。”——《华国电影报道》</p>
“影片中所有的角色都有悲剧色彩,田文军和鲁晓娟的悲剧在于亲人离别之苦,以及寻子过程中的无助和艰辛,乃至最后的放弃和绝望;律师高夏,也是一个悲剧角色,他在不健全的司法机构中,是很渺小的一环,像蜉蝣一般碌碌无为,当人性的光辉闪现时,想和庞大的司法机构对抗,却又无能为力。影片的结尾没给出结果,也许现实中的高夏还在抗争的路上,我希望他还在坚持,没有放弃,这说明他还抱有希望。”——华国文艺!</p>
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