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听余耀问起是什么画，小古面露些许尴尬，“惭愧！”</p>
小文则接口道，“是我画的仕女图。”</p>
余耀不解，“这有什么惭愧的？”</p>
小文解释，“她说惭愧，是因为这一幅唯一卖出去的，却没有作者款印。”</p>
“噢！”余耀点头，“什么风格？”</p>
“是唐寅风格的仕女，后来谭先生也是安排整体做旧成明代的。同时，添加了收藏款印。”小文进一步解释。</p>
“谁的？”</p>
余耀心道，这谭心定确实很会“玩”，唐伯虎的“作品”，几乎满大街都是了，即便仿得再好，也容易被怀疑。这不落款，却添上收藏者的款印，是个不错的想法。</p>
而且，这相当于一个“鉴定证书”。</p>
前提是，这个收藏者也很有名、很有眼力。</p>
“钤印也是明代的，天籁阁；题款表明了认定为唐寅作品。”</p>
“天籁阁？项元汴？”余耀不由低呼一声。</p>
说起项元汴，在收藏圈的名头，其实不比唐伯虎小。他是明代极富盛名的收藏大家。</p>
项元汴别号墨林，也有人称他为项墨林。</p>
收藏得有基础，钱财肯定是一个方面。项元汴的老爸很有钱，去世后，项元汴哥儿仨继承了遗产。而且是项元汴继承了大头儿，因为其他两兄弟，一个痴迷仕途，一个醉心诗书词赋，都不太在意这个。</p>
因为家学渊源，项元汴十六岁就开始搞收藏，兼带经营古董生意；三十岁就收入了相当一部分元代书画佳作；到了五十岁的时候，晋唐两宋的大量精品都已被收在天籁阁。</p>
如今的很多声名赫赫的书画作品上，都能找到项元汴的收藏钤印。</p>
如顾恺之《女史箴图》，王羲之《瞻近帖卷》，怀素《自叙帖》、李迪的《雪树寒禽图》、韩滉《五牛图》、王蒙《稚川移居图》······</p>
数不胜数。</p>
如今，有些书画作品，是躺在海外的博物馆里的，但天籁阁、项墨林的钤印犹在。</p>
项元汴的鉴定眼力，那就不用说了，号称“辨别真膺”“析及毫发”，同时代无人可比。</p>
天籁阁的命名，是因为项元汴曾经得到一把古琴，上刻“天籁”二字，他极为喜爱，所以将自己的收藏之处称为天籁阁。</p>
天籁阁原在嘉兴。除了书画，还有其他古董藏品。</p>
就在顺治二年，清兵攻破了嘉兴城，天籁阁的藏品被劫掠殆尽。</p>
有最后归于皇宫的，也有散失出去的，还有被毁的。</p>
乾隆是项元汴的“粉丝”，收藏的书画作品里，有大量项元汴的旧藏；比如他极为喜爱的大名鼎鼎的《兰亭序》（冯承素摹本），跋尾就有项元汴的款印。</p>
“在唐寅作品上，用项元汴的收藏款印，的确是个不错的想法。”余耀不由感慨了一句。</p>
项元汴和唐伯虎，差一点儿就能同世为人，唐伯虎去世后的第二年，项元汴出生。</p>
同时，项元汴身在江南，和江浙一带的书画家来往甚密，比如大他几十岁的文徵明，就和他关系还不错。</p>
而且，项元汴的钤印，那也是不难模仿的。</p>
闻听余耀点评，小古和小文都是点了点头。</p>
“卖给谁了？”余耀又追了一句。</p>
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